Anche

L’anche de Hautbois est composée de deux languettes.
La figure 1 représente une lame de roseau taillée et disposée pour la fabrication de cette anche (cette lame ne doit avoir à peu près qu’un demi-millimètre d’épaisseur.). Une incision transversale a est pratiquée au milieu de la surface et dans l’émail de cette lame, dans le but de la plier aisément en deux et afin de pouvoir rapprocher l’une de l’autre les deux extrémités c.

L’anche, ainsi grossièrement ébauchée (fig 2), se monte sur un tube en métal qui s’adapte à l’instrument et qui doit être considéré comme étant la prolongation de la perce de l’instrument. Ce tube (fig 3) est entouré, de d à e, d’une petite pièce en métal (T) qu’on nomme collier (ce collier, dont l’usage n’est pas encore généralement adopté, mais sans lequel le montage de l’anche offre toujours une certaine difficulté, a été imaginé par M. Triébert.) et qui est soudée sur le tube, en laissant toutefois entre elle et ce tube deux vides dans lesquels on introduit les deux pointes inférieures de l’anche taillées, à cet effet, comme l’indique la figure 2 de e à d. La figure 4 représente l’anche montée sur le tube. On entoure ensuite d’une ligature en cordonnet la partie supérieure entre c et d (fig 5) ; cette ligature doit être compacte et serrée, non seulement pour empêcher une fuite d’air dans la partie qu’elle recouvre, mais aussi pour que sa pression force les deux bords latéraux de l’anche à se rapprocher exactement et hermétiquement de a jusqu’à c (fig.5) ; elle sert à affermir le tube dans l’emboîture qui fait suite à la perce de l’instrument.

Tant que l’anche n’a subi que les diverses opérations précédentes, ses deux languettes adhèrent encore l’une à l’autre par leur extrémité supérieure a (fig.4) ; pour les dégager, on détache de cette extrémité et dans toute sa largeur un filet mince et tranché nettement au moyen d’un couperet ; les deux languettes se trouvent aussitôt séparées dans cette partie qui, dès lors, forme l’ouverture par où s’introduit le souffle ; cette ouverture fait ce qu’on appelle vulgairement bâiller l’anche, en d’autres termes elle a plus d’écartement au milieu, et diminue insensiblement jusqu’aux bords, tel que l’indique A (fig.5). –

On procède enfin au grattage qui commence d’ordinaire à partir de b (fig.5), en élargissant de plus en plus l’enlevage de l’émail jusqu’à l’extrémité supérieure a (tel que cela est indiqué dans la figure 5), et en amincissant graduellement le roseau jusqu’à cette même extrémité où chacune des deux languettes n’a plus, dans toute sa largeur, que l’épaisseur d’une feuille de papier. En commençant le grattage plus bas que ne l’indique la lettre b, l’anche devient nécessairement plus faible, et l’émission des notes graves en est d’autant plus facile, mais c’est au détriment des notes aiguës dont l’émission est toujours plus aisée avec une anche un peu forte, puisque dans ce cas, ses vibrations naturelles sont le plus rapides.

Quant aux anches de cor anglais (ou hautbois alto), de baryton (ou hautbois ténor), de hautbois pastoral en sol et en la bémol aigus, ainsi que de musette, leurs proportions sont nécessairement en rapport avec celles des instructions auxquels on les applique ; mais la théorie de leur facture est la même que celle de l’anche du hautbois. La figure 6 indique les proportions d’une anche de cor anglais, et la figure 7 celle d’une anche de baryton ; le bas de leur tube (de e à f) n’a pas de ligature, parce que cette partie, au lieu de s’introduire dans l’emboîture de l’instrument, ainsi que cela se pratique pour l’anche de hautbois, s’adapte extérieurement au bocal (Voyez ce mot). Ces deux anches ont chacune, en plus de celle du hautbois, une ligature en métal c (fig. 6 et 7) d’une forme oblongue et qu’on nomme anneau. La raison qui motive ces sortes d’anneaux va être expliquée dans ce qui concerne l’anche du basson, où la nécessité de leur application se fait mieux sentir, vu la force de l’anche.