Les mécanismes vocaux et la voix chantée

Il existe au niveau du larynx plusieurs modes vibratoires qu’on appelle « les mécanismes laryngés ».
Lorsque nous émettons un son progressivement (glissando) du grave vers l’aigu pour les hommes, et pour les femmes de l’aigu vers le grave, nous ressentons un changement, une différence qui s’effectue au niveau de l’émission sonore. On ressent et c’est plus vrai encore pour le « non-chanteur » une discontinuité. Cette différence exprime le changement de mécanisme vibratoire laryngé. On définit sur ces bases l’existence de deux mécanismes laryngés principaux. L’émission dans la zone la plus grave est appelée mécanisme lourd , ou encore « voix de poitrine », et celle dans la zone la plus aiguë est appelé mécanisme léger ou « voix de tête » ou voix de fausset chez l’homme. Les scientifiques préfèrent éviter de parler de voix de poitrine et de voix de tête car ces notions font référence aux registres « de poitrine, de tête » qui, bien que ces termes soient très utilisés dans le langage courant, sont des concepts qui prêtent à confusion sur le plan physiologique. Les registres sont en relation avec les sensations, mais pas spécifiquement avec le mode de mécanisme laryngé. Médecins, acousticiens d’une part, et chanteurs et professeurs de musique d’autre part n’attribuent pas le même sens au terme de registre, les premiers s’intéressant à ce qui se passe de la manière la plus objective, aux mécanismes physiologiques, les seconds à ce qu’ils ressentent lors du geste vocal.

Les spécialistes de la voix ont défini deux types de mécanismes principaux.

•   Le mécanisme 1, les cordes vocales y ont un aspect plutôt court et épais. Les sons sont plutôt graves.
•   Le mécanisme 2, les cordes vocales y ont un aspect plus allongé et plus fin. Les sons sont plutôt aigus.

Outre ces deux mécanismes, on fait référence également à deux autres mécanismes moins utilisés pour produire un son.

•   Le mécanisme 0 ou « fry » ; il s’agit d’un son grave et peu sonore plus aisément produit par les hommes.
•   Le mécanisme 3 ou « voix de sifflet » qui, à l’opposé du précédent, permet de développer un son extrêmement aigu utilisé lors de certains cris dans l’aigu, ainsi que pour produire des sons aigus chez les chanteuses lyriques.