Vols
Certain effet de mis en scène, en usage dans les pièces féériques et fantastiques, produit toujours une grande impression sur le spectateur : c’est celui qui est connu sous le nom de vol, parce qu’il représente effectivement l’action de personnages qui semblent voler dans l’air. Voici comment J. Moynet explique le mécanisme de ce truc d’un genre particulier :
… Si vous voulez venir un peu à la face, vous allez voir préparer un vol, qui se compose de trois génies ailés et d’une jeune figurante représentant la princesse. On a choisi, pour cette périlleuse descente, quatre enfants, habillés d’étoffes d’une couleur tendre et bleuâtre, ce qui, avec leur petite taille, les faits paraître plus éloignés. Trois de ces demoiselles, fortement attachées par une ceinture lacée et par un fil de laiton, semblent porter la quatrième, laquelle repose horizontalement sur un appareil en fer qui épouse la forme du corps et se trouve habilement déguisé par les étoffes et les fleurs. Les fils qui vont soutenir ce joli groupe passent par des poulies fixées dans le corps d’un chariot, logé lui-même dans une cassette horizontale sous le gril. Il est évident que, lorsque le chariot prendra sa course vers l’autre côté du théâtre, les fils s’allongeront dans la partie verticale d’autant qu’ils se raccourciront dans la partie horizontale, et le groupe entier, traversant le théâtre obliquement, ira descendre au côté opposé où nous sommes. C’est là un exemple de vol oblique.
Dès le commencement de notre Opéra, au dix-septième siècle, le vol était un des grands moyens de séduction de la mise en scène. On voyait des vols dans la plupart des opéras de Quinault et Lully, qui étaient, en réalité, des féeries chantées, et dans lesquels la richesse et le luxe scéniques, portés à leur extrême puissance, comptaient pour un des principaux élément de succès.
Dictionnaire pittoresque et historique du théâtre d‘Arthur Pougin, 1885
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