Technologie théâtrale
La langue spéciale au théâtre est assez étendue, ainsi qu’on peut s’en rendre compte par le présent livre. Cette langue, qui s’applique non seulement au théâtre proprement dit, mais aux arts divers qui concourent à sa richesse et à sa splendeur : littérature, musique, danse, peinture, habillement, mécanique scénique, etc., n’a cependant qu’un nombre relativement restreint de mots qui lui soient absolument particuliers ; elle emprunte les autres au riche vocabulaire général de la langue française, en leur donnant souvent une expression et une signification particulières. Ce qui la rend surtout originale, ce sont certains tours de phrase, certaines locutions bizarres qui sont un fruit naturel de son terroir, et que, la plupart du temps, le public lit ou entend sans les comprendre ; le présent Dictionnaire enlèvera à ces expressions singulières le caractère mystérieux qu’elles avaient conservé jusqu’ici, et les rendra compréhensibles pour tout le monde. Toutefois il faut se garer de la trop grande fantaisie, et c’est ce qui fait que je n’ai pas admis dans ce livre certaines locutions d’un tour curieux et original, qui n’ont vraiment pas cours dans le langage théâtral, et que pourtant on pourrait rencontrer dans un petit volume d’ailleurs assez amusant, mais plein d’anecdotes apocryphes, et dans lequel l’auteur s’est laissé un peu trop entraîner par son imagination : je veux parler des Secrets des coulisses des théâtres de Paris, de Joachim Duflot. Je trouve là-dedans quelques expressions, telles que blésinarder, envoyer des coups de pied aux mouches, montrer la couture de ses bas, parler du puits, qui ont pu sans doute être employées accidentellement, mais qui, je l’affirme, n’on pas cours dans la langue habituelle du théâtre. Après tout, cette langue est assez intéressante et assez étoffée pour qu’on ne l’enrichisse pas sans raison et hors de propos.
Dictionnaire pittoresque et historique du théâtre d‘Arthur Pougin, 1885
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