Style Théâtral
Ce livre n’ayant point l’intention de constituer un Parfait Manuel de l’auteur dramatique, nous nous abstiendrons de toute espèce de définition, même apparente, de ce que doit être le style d’une œuvre théâtrale. Ceux qui veulent être édifiés à ce sujet n’ont qu’à lire et à relire les grands maîtres, depuis Corneille et Molière jusqu’à Victor Hugo et à M. Émile Augier ; ils y trouveront tout ensemble plaisir et profit. Mais on a dit que les comédiens, eux aussi, avaient un style, et quoique ceci me semble sujet à discussion, il ne me paraît pas inutile de reproduire ce que disait à ce propos un écrivain spécial il y a soixante ans : « Le style entre dans le talent de l’acteur, comme il entre dans le talent de l’écrivain, du peintre et de l’architecte. On pourrait le définir : l’ensemble des formes diverses dont se compose l’expression théâtrale. Talma, et après lui mademoiselle Georges, sont les modèles les plus parfaits du style tragique : toutes les nuances les plus opposées du style comique sont familières à mademoiselle Mars. Si le style de Damas était plus élégant et plus correct, cet acteur serait sans reproches comme il est sans rivaux dans la comédie ; celui de Michelot, qui a de la grâce, déguise souvent ce qui manque à ce comédien du côté de l’invention… » En fait, ce qui me paraîtrait constituer le style du comédien, c’est l’expression juste et parfaite, au moyen de la diction, des sentiments exprimés par le poète.
Dictionnaire pittoresque et historique du théâtre d‘Arthur Pougin, 1885
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