Consonnances
Rapport parfait de tonalité
On appelle consonnances certains intervalles qui plaisent immédiatement à l’oreille, parce que leur constitution saisit l’esprit d’un rapport parfait de tonalité, et développe en même temps en nous le sentiment de repos et de sens fini. Les intervalles consonnants répondent plus ou moins parfaitement à cette idée : aussi les divise-t-on en consonnances parfaites et en consonnances imparfaites. La quinte et l’octave sont des consonnances parfaites. Par extension on donne aussi ce nom à l’unisson, bien qu’il ne soit pas un intervalle. Les consonnances imparfaites sont : la tierce majeure ou mineure ut, mi naturel, et la, ut), la quarte (sol ut), et les sixtes ( ut, la et mi, ut). ( Voyez les mots INTERVALLES et DISSONANCE)
Dictionnaire de musique, Léon et Marie Escudier, 1872
Nom féminin
C’est selon l’étymologie du mot, l’effet de deux ou de plusieurs sons entendus à la fois ; mais on restreint communément la signification de ce terme aux intervalles formés par deux sons, dont l’accord plaît à l’oreille.
Les consonnances sont divisées en parfaites et imparfaites
Les consonnances parfaites sont la quinte et l’octave. On le nomme parfaites, parce qu’elles ne peuvent être altérées sans cesser d’être consonnantes.
Les consonnances imparfaites sont la tierce et la sixte. On le nomme imparfaites, parce qu’elles peuvent être majeures et mineures sans cesser d’être consonnantes. LA tierce diminuée et la sixte augmentée sont des intervalles dissonants.
La quarte étant un renversement de quinte, devrait être considérée comme consonnante ; mais son effet étant beaucoup moins agréable que celui de la quinte, elle est regardée comme dissonance contre la basse, et comme consonnance entre les parties intermédiaires et supérieures.
Néanmoins la quarte est employée comme consonnance dans le second renversement de l’accord parfait ; aussi ce renversement est-il le moins agréable, et le seul dont on ne puisse par former une succession.
Dictionnaire de musique moderne M. Castil-Blaze 1825
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