Canard à trois Becs (Le)

Opéra-bouffe en trois actes, paroles de M. Jules Moinaux, musique de M. Emile Jonas, représenté au théâtre des Folies-Dramatiques le 6 février 1869. Comment se fait-il que des auteurs perdent leur encre à écrire des farces qu’on n’aurait pas voulu jouer au siècle dernier sur les théâtres de la foire ? Comment des musiciens de talent les acceptent-ils ? C’est là un phénomène étrange, un des signes de temps. Je pense que mes lecteurs se contenteront de savoir que ce canard à trois becs était un volatile fort extraordinaire, auquel les Brabançons vouaient une sorte  de culte superstitieux, parce qu’ils croyaient que, tant qu’il vivrait, les Espagnols ne reviendraient pas dans leur pays. Or, cette bête a disparu, et le bourgmestre, la garde civique, un capitaine de vaisseau qui ne s’est jamais embarqué, autre amiral suisse, sont sur pied pour conjurer les malheurs qui menacent leur patrie. Le capitaine part, mais ne s’embarque pas. En son absence, les galants montent à l’abordage de sa maison ; lorsque le marin revient chez lui, on découvre le neveu d’un épicier qu’on prend pour le fils du duc d’Albe et qu’on fourre en prison. Quant au canard, un cuisinier libre-penseur l’accommodé aux petits oignons. Voilà ce que tout le Paris mondain et dilettante a couru voir jouer pendant plusieurs mois. La musique associée à ce canard forme avec lui un accouplement bizarre. Elle a de la grâce, une certaine distinction relative ; elle est ingénieuse. Les motifs, sans être bien originaux, sont présentés sous une forme qui ne manque pas d’élégance. L’harmonie et l’orchestration décèlent une main expérimentée. Si ce n’était la bouffonnerie de l’exécution, on se serait cru à l’Opéra-Comique dans le voisinage d’Albert Grisar, moins toutefois la petite teinte de poésie que ce charmant compositeur mettait dans ses tableaux les plus familiers. Je citerai le duo d’amour et une jolie sérénade au deuxième acte, et dans le troisième un quatuor plein de brio et un rondo. Joué par Marcel, Milher, et Mlle Lovato.

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