Bartok (Béla)

Né à Nagyszentmiklos en Hongrie, de nos jours Roumanie, 1881, mort à New York en 1945. « Indéniablement Bartok se situe parmi les cinq grands de la musique contemporaine, aux côtés de Stravinsky, Vebern, Schoenberg et Berg » (Boulez, in Penser la musique d’aujourd’hui). Toutefois, son œuvre de gloire fut tardive, puisque, mort de leucémie en 1945, dans la plus incroyable misère, il fut inhumé aux frais de la Société américaine des droits d’auteur. De ses premières années de professorat à Budapest (1907-1914) date le Quatuor N°1, opus 7 (1908) : l’influence debussyste est nettement perceptible et Bartok fait déjà usage du langage chromatique et d’éléments rythmiques propres au folklore magyar qui lui seront familiers par la suite.
De ses explorations ethno-musicales, Bartok retiendra de nouvelles structures modales, médiévales ou antiques (mode lydien, phrygien, éolien, etc.) et certaines variantes pentatoniques qu’il adaptera au système panchromatique. Les six livres du recueil de Microcosmos (1932-1939) sont à cet égard une excellente initiation à l’univers musical bartokien : on y trouve des pièces dans le style ancien, des études d’accord, des inventions chromatiques, des gammes pentatoniques, par tons entiers, etc. De la période expressionniste de Bartok (1914-1923), il faut retenir le Quatuor N° 2, opus 17 dont le « motif cellule » rend compte de configurations spécifiques de l’harmonie bartokienne (deux quartes ascendantes suivies d’une seconde descendante) et le Mandarin merveilleux (1919), pantomime en un acte. De 1926 à 1938, l’emprise du chromatisme va s’accroître et les grands chefs-d’œuvre vont naître, du 1er Concerto pour piano et orchestre (1926) à la Sonate pour deux pianos et percussion (1937), en passant par le 5e Quatuor (1934). Le retour au diatonisme qui marque les dernières années de Bartok correspond à son exil aux Etats-Unis.


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